针对作品以及交响乐团和合唱团的摆位，笔者选定了主辅传声器同期多轨录音的制作工艺，西安舞台灯光在20个点位吊装或布置传声器，如图4所示，以实现对乐团、合唱团及声场的全方位采集。

其中，位于舞台台口的环绕声传声器5支（见图5中1~5)，作为本次录音的主传声器组；合唱团吊装全指向传声器2支（见图6中的S5和S6）用于拾取合唱团的整体声音形像，并兼顾交响乐团打击乐和铜管声部，在合唱团面前较近距离传声器布置4支（见图6中的S1~S4），用于拾取合唱团的演唱细节和声音质感；指挥家将四位领唱的位置安排在了圆号声部后边，打击乐组前边，这是一个非常规的位置，因此设置了2支辅助传声器（见图7中S7和S8），各对应2位领唱;在观众席上空吊装了用于拾取高度信息的传声器4支（见图7中6~9)；另外还有用于拾取交响乐团各声部的辅助传声器若干，其中，给木管组和圆号声部的2支辅助传声器采用全指向（见图8中的S9和S10)，其他辅助传声器均采用心形指向。  

全指向传声器均采用DPA4006或DPA4006TL，心形指向传声器均采用DPA4011。

  之所以使用全指向传声器作为木管组和圆号声部的补点传声器，主要有以下几个原因。

(1）本场音乐会木管组和圆号声部不是通常的整个木管声部在乐队中央，以观众视角来说，圆号声部在木管组后排偏左的位置上，木管声部偏右，总体来看，它们都在一条线上。使用全指向传声器，并充分考虑以及合理安排传声器与声部各件乐器之间的距离，能更好地拾取更大范围的声音，并取得融合感较好且声部内各件乐器音量平衡的效果，而不必担心单指向传声器的离轴效应。

(2)使用全指向传声器还可以拾取到相应的弦乐声部、铜管声部和打击乐声部的一些细节和质感，为后期制作带来更多可能性。

(3)使用全指向传声器，结合大AB制式布置，西安舞台灯光可以起到展宽拾音范围的作用，同样有利于后期制作。